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略談新彩
新彩，是受外來(lái)影響而發(fā)展起來(lái)的一種彩繪方法，故原名洋彩。解放前，新彩所用的顏色和表現(xiàn)技法，都是外國(guó)輸入的，描繪的紋樣模仿外國(guó)，作品粗糙，技術(shù)低劣。解放后，經(jīng)過(guò)一系列的革新和研究，使新彩裝飾有了迅速的發(fā)展和提高�，F(xiàn)在我們不僅能夠生產(chǎn)新彩所用的各種顏料，而且在表現(xiàn)技法上，也有很大的提高，大膽地吸收外來(lái)的和我國(guó)傳統(tǒng)的技法（如中國(guó)畫的沒(méi)骨畫，民間的各種圖案等），使之自成一家，別具一格。新彩的特點(diǎn)是色彩豐富，比其他彩繪的顏色種類要多得多；操作比較簡(jiǎn)單，可以用色直接畫于瓷上；顏色容易掌握，色彩在燒成前和燒成后變化不大；生產(chǎn)效率高，成本也較低。因此這種裝飾方法，在日用瓷中占極為重要的地位。
新彩不僅能夠表現(xiàn)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)、動(dòng)物、魚(yú)藻、靜物等題材，而且可以表現(xiàn)社會(huì)主義建設(shè)的繁榮昌盛以及廣大工農(nóng)兵群眾意氣風(fēng)發(fā)的斗爭(zhēng)生活，描繪祖國(guó)山河新面貌和世界人民友誼的日益增強(qiáng)。新中國(guó)成立以來(lái)，用新彩這種裝飾方法創(chuàng)作了不少現(xiàn)實(shí)題材的好作品，深受工農(nóng)兵群眾的歡迎。
新彩形式與方法：新彩顏色繁多，色彩豐富，能表現(xiàn)很多彩繪形式和彩繪方法，大致有如下幾種。
貼花：通常所用的貼花紙。
噴花、刷花：噴花、刷花所用的模板道理上基本相同（噴花用塑料花，刷花刻紙），不同之處，噴花是用噴漆用的噴槍裝入新顏色進(jìn)行噴色，刷花是用刷筆、鐵絲網(wǎng)以手工進(jìn)行刷色。
描金加彩：先用畫筆勾勒?qǐng)D案和平涂顏色，經(jīng)烘爐燒后再加描金。
蠟印、戳花：用蠟印印出圖案線條，印好待干后，才可彩色，可用單色和多種顏色。
新花：新花就是用圓筆和扁筆拓出來(lái)各種沒(méi)骨畫和各種花卉圖案，通常稱為彩花。
瓷像繪制：繪瓷像工具有料筆、彩筆、篤筆、扒筆。料筆、彩筆與扒筆和一般釉上彩繪瓷筆相同，篤筆是繪瓷像所特用的平頭羊毫筆，需大小多支。另外還有三腳放大鏡、九宮格、軟質(zhì)鉛筆、直尺、三角板和靠手蔑、絲綿等。顏色全部是用新彩，多用老油或嫩油，不用樟腦油。畫瓷像宜用瓷板和掛盤。畫瓷像同時(shí)，先在瓷板或掛盤上打格起圖，根據(jù)相片上的格子范圍，以相片同數(shù)量的格子放大于瓷板或磁盤上，格子要十分規(guī)矩，否則就會(huì)影響瓷像的準(zhǔn)確。打格赴稿可直接在瓷板或掛盤上用軟質(zhì)鉛筆畫格子，素描基礎(chǔ)好的，眼力很準(zhǔn)確的，可不用打格，直接用料在瓷上畫。把輪廓勾好后，即可上料。暗部和亮部都用濃淡料畫成，再用篤筆篤勻。整個(gè)效果出來(lái)以后，再修飾一次，用素描的手法、筆觸，才能達(dá)到好的效果。
彩色像因顏色在燒成中會(huì)起化學(xué)變化，因此在掌握料性方面比單色像要困難些，有些顏色不能一次畫在一起，甚至侵蝕。西赤與薄黃這兩種色，怎么也不能在一起調(diào)用，燒成后西赤會(huì)褪色。第一次用麻色畫出大體形象，素描關(guān)系（麻色是代赫、小豆茶、艷黑配成）。畫后經(jīng)爐一次燒后加色，再燒第二次，色彩沒(méi)有達(dá)到預(yù)想的效果，再加色燒第三次，三次沒(méi)有達(dá)到效果，還可以加色繼續(xù)燒。這是新彩顏色的優(yōu)點(diǎn)，古彩、粉彩就不能多燒。
以上幾點(diǎn)彩繪方法，它所用的各種顏色都是新彩的顏色。還有兩種液體顏色也是屬于新彩范疇的：金水和電光。
金水除了瓷上口腳畫線和描金加彩外，還可以搞腐蝕金邊。腐蝕金邊是用氫氟酸把瓷面腐蝕成毛面的花紋，再描上金水燒成。燒成后金色成為有非常光亮和減弱光亮的花紋。方法大致是這樣的：用松節(jié)油或汽油把瀝青化開(kāi)（耐酸物），調(diào)成油料。把調(diào)好的瀝青油料，畫好花紋與瓷面，同時(shí)在其他不腐蝕部分也涂上保護(hù)劑。瀝青和保護(hù)劑干固后，可用氫氟酸涂布或侵入氫氟酸內(nèi)，使花紋上留空白的瓷面上得到腐蝕（只需兩三分鐘），就可腐蝕到相當(dāng)?shù)某潭�。腐蝕完后，放入清水中把殘余的氫氟酸洗去，再用樟腦油或汽油擦成蠟質(zhì)，使瓷胎上現(xiàn)出光毛花紋，在花紋上涂平金水，入爐燒成最后呈光、毛金色相襯托的花紋裝飾。
此外還有一種假腐蝕金邊，是先用生料、生紅等顏色描成花紋，然后拓上金色，入爐燒成。在畫顏料花紋處的金色發(fā)木，著于瓷面的金色則發(fā)亮，彼此襯托，形成暗花，并有腐蝕涂金的效果，所以也叫假腐蝕。
電光是液體顏色，有紅、黃、綠、紫、藍(lán)等色。在瓷面上光澤度和呈色都很美觀，不過(guò)使用過(guò)久易脫落。
電光圖案邊的畫法是把鍋灰用膠水調(diào)成，畫好圖案，在圖案上平涂電光，燒后鍋灰燒掉，現(xiàn)出白色花紋，非常好看。
新彩技法：新彩與粉彩表現(xiàn)技法不同，可以用顏色直接在瓷上一次畫成。用筆方法與寫意沒(méi)骨畫法相似。一般常用拖、拓、點(diǎn)、偏鋒、臥潑等幾種筆法。畫沒(méi)骨畫的新花用老油調(diào)料，蘸樟腦油拓畫。主要是用樟腦油，因瓷器沒(méi)有吸水力、光滑，樟腦油有揮發(fā)性，就能把顏色炸開(kāi)，只要油性用得恰到好處，就能夠出一定的效果。沒(méi)骨畫要做到下筆肯定，避免重復(fù)和填改，以免燒成后產(chǎn)生變化和骯臟的毛病。
勾葉筋的方法：①濃淡葉可用油料筆，待半干后用中鋒勾勒葉筋。②平涂的深黑葉和濃色綠葉可用竹針和鐵針在干后扒出白色筋紋。粗者用竹針，細(xì)者用鐵針，新彩沒(méi)骨畫只要沒(méi)骨畫基本功熟練，新彩顏色是比較好掌握的。
新彩圖案的表現(xiàn)方法：圖案裝飾在普通日用瓷上也占有不少的比重。新彩圖案有多種操作方法，有勾線加彩圖案，有描金加彩圖案，有拓彩花卉圖案。不過(guò)這幾種圖案都力求簡(jiǎn)練，花紋要進(jìn)行高度的概括，既要表現(xiàn)花紋的優(yōu)美、精練，又要顯出瓷器本身的潔白干凈美觀，使花紋和瓷器達(dá)到統(tǒng)一。
描金加彩圖案是先用顏色畫成圖案（一色或多色），經(jīng)過(guò)烘爐燒一次，再加描金。
勾線加彩圖案是先用油料筆勾花紋，待線條花紋干妥穩(wěn)固后，再加彩各種顏色。
拓彩花卉圖案是比較工整的折枝花，花朵和花葉造型都接近圖案，但構(gòu)圖處理又不是圖案。
新彩圖案技法：主要是彩、涂、勾、拍幾種。“彩”是把圖案花紋體積、明暗、深淺、濃淡，用彩筆進(jìn)行彩色。“涂”主要是把花紋色塊涂平。“勾”主要是勾線。“拍”整塊淡底色，用羊毫筆蘸老油把色涂平，用絲綿輕輕地拍，拍后使顏色均致而細(xì)嫩。
新彩繪制過(guò)程：在陶瓷裝飾上，由于瓷器器型和瓷質(zhì)的特點(diǎn)，加上需要大量復(fù)制生產(chǎn)，所以它的設(shè)計(jì)起稿，往往直接在瓷上進(jìn)行。因?yàn)檫@樣更易于結(jié)合器型來(lái)考慮畫面與人的視線關(guān)系，以及構(gòu)圖上的均衡、完整、節(jié)奏等藝術(shù)上的要求，同時(shí)可以一個(gè)紋樣翻拍到同樣器型上去，統(tǒng)一規(guī)格，便于大量復(fù)制生產(chǎn)。所以在繪瓷前，必須要經(jīng)過(guò)起圖、升圖、做圖、拍圖這幾個(gè)過(guò)程，然后才能在瓷上用顏色畫。
起圖：用淡墨水草擬出構(gòu)圖紋樣（就像用鉛筆在紙上起稿）。
升圖：構(gòu)思出來(lái)后用濃墨在起好的淡墨水上勾一次，升圖是去粗取精，把不要的線條刪去，對(duì)整個(gè)畫面的造型再做一次提煉，保留和肯定好的方面。
做圖：定稿后，用兩層拍圖紙（無(wú)光毛邊）打濕，待干濕適宜后，拍下瓷上的圖稿，復(fù)拍成正稿。
拍圖：假如要復(fù)制生產(chǎn)，待拍下來(lái)的圖稿干后，用一種少膠濃墨在上面重描一次，再打濕，可拍幾百件瓷器。
新彩顏色：新彩顏色以各種金屬的氧化物為著色劑，經(jīng)過(guò)熔塊煉制而成，所以在使用時(shí)，它的呈色與燒后相似。這對(duì)于彩繪用色帶來(lái)了不少方便，同時(shí)色彩種類較全，并可以相互調(diào)配成更多的色彩，能滿足一般畫面的需要。
在應(yīng)用和配色時(shí)，有的和一般繪畫配色差不多，如洋紅加海碧成紫色，薄黃加海碧成綠色，但是有的兩種顏色加起來(lái)，由于不同原料成分的化學(xué)作用，經(jīng)過(guò)燒爐后呈現(xiàn)的色彩并不和繪畫配色一樣。如薄黃加濃黃成草綠。下面略談新彩顏色的性質(zhì)和用途。
西洋紅：為桃紅色，是以金為著色劑，配以溶劑制成，質(zhì)較硬，火度燒得恰到好處，呈色非常嬌嫩，用于拓粉紅花朵。西洋紅很難使用，油調(diào)成渣、水調(diào)成淀。繪瓷工人根據(jù)它這樣的性格，創(chuàng)造了很多使用它的方法。目前所用水點(diǎn)洋紅，就是運(yùn)用洋紅最好辦法，效果好、速度快�？膳c黃色合成赭色，可與川色合成嬌紅，可與青色合成深紫，可與甘青合成紅紫，可與大綠合成青紫，可與艷黑合成暗紫，可與代赭合成紅赭。
瑪瑙紅：呈色比洋紅更紫一些，主要以鉻的氧化物為著色劑，配以溶劑制成。性質(zhì)柔和，呈色穩(wěn)定，便于掌握，是新彩中紅色花朵主色。它可與青色合成赤紫，可與海碧合成藍(lán)紫，可與艷黑合成胭黑，可與溶劑合成水紅。
西赤：為朱紅色，以鐵的氧化物為著色劑，配以溶劑制成。此色比較好用，彩、拓容易均勻，它只能與艷黑調(diào)成麻色。代赭、小豆茶可接觸，其他顏色就不能調(diào)用了。假如調(diào)入其他顏色中使用，燒成后，朱紅色會(huì)被其他顏色侵蝕掉。
紅黃：為鮮明的橘黃色，以鉻的氧化物為著色劑，配以溶劑制成，性質(zhì)較軟，呈色穩(wěn)定性較差，燒后，火度不到不亮，火度過(guò)頭無(wú)色，這種顏色一般很少使用它。
草青：為深綠色，以鉻、鈷、銻和銅的氧化物為著色劑，配以溶劑制成。多用于畫花草中深綠葉子，或配其他綠色，可與金紅和冷色劑顏料調(diào)用。
川色：為草綠色，性質(zhì)和草青相同，用于畫嫩葉和山川，可與金紅和冷色顏料調(diào)用。
青色：為墨綠色，以鉻和鈷的氧化物為著色劑，配以溶劑制色。呈色穩(wěn)定，著色強(qiáng)，在新彩中用處很大，可與金紅和其他冷顏色調(diào)用。
海碧：為深藍(lán)色，是以鈷的氧化物為著色劑，配以溶劑制成。呈色穩(wěn)定，性質(zhì)柔和，可與金紅和其他冷顏色調(diào)用。
甘青：為鮮藍(lán)色，是以鉻和鈷的氧化物為著色劑，配以溶劑制成。呈色比海碧淺，可與金紅和其他冷顏色調(diào)用。
代赭：為黃赭色，以鐵和銻的氧化物為著色劑，配以溶劑制成。用于點(diǎn)花托。
薄黃：為淡黃色顏色，以銻、錫的氧化物為著色劑，配以溶劑制成。著色力強(qiáng)，可與其他顏色調(diào)用。
濃黃：為黃色，呈色柔和，可與其他顏色調(diào)用。
白溶劑：為無(wú)色透明料，是以鉛、鉀、鋅、鈣等化合物與石英配合制成的硅酸鹽溶劑。性質(zhì)較軟，主要用來(lái)配色。顏色中加以白溶劑，能使色彩減淡，降低顏色燒成溫度，增加顏色的光亮度。
艷黑：為深黑顏色，是以鐵、鈷、鉻、錳等元素氧化物混合為著色劑，配以溶劑制成。
金水：為金色，是用少量黃金經(jīng)王水溶解后制成液體再加入鉍、鉻和其他金屬物制成。金水在彩劑中用處很大，不能和其他新彩顏色調(diào)用，否則，會(huì)造成滲化失色。如果太濃了，可略加樟腦油。在色彩描金時(shí)，必須把其他顏色都畫好，經(jīng)過(guò)燒爐后，才能在色彩上描金，再經(jīng)過(guò)第二次燒成，呈色非常好看。金水用于畫金邊，以及用于各種圖案上描金。
電光水：有粉紅、綠、藍(lán)、茶等色，是液體顏色。
以上是新彩的基本顏色，根據(jù)這些基色，可以配制各種濃淡、深淺不同的顏色使用。
繪瓷中所用的油有乳香油、樟腦油、煤油，繪瓷中所用的水有清水、膠水（桃膠和牛膠）。
乳香油為繪瓷中調(diào)料最主要的油料之一。褐黃色，性質(zhì)柔潤(rùn)，有一定黏性，不容易干，它雖帶褐黃色，但燒成后油全部揮發(fā)掉，不會(huì)影響彩繪顏色的呈色。分老油和嫩油兩種。老油有一定的濃度，黏性強(qiáng)，多用于調(diào)料、彩料、涂平大塊顏色。嫩油一般畫古彩線條和粉彩中洗染所用。以80%煤油、20%老油，用火烤幾分鐘，使老油和煤油混合了，即是嫩油。
樟腦油為拓沒(méi)骨寫意畫料之一，樟腦油揮發(fā)性強(qiáng)，容易干，畫沒(méi)骨寫意，運(yùn)筆輕松。不過(guò)粉彩洗染、古彩畫線、瓷像繪制不用樟腦油。
煤油除粉彩洗染單獨(dú)使用外，其他很少用。沒(méi)有黏性，揮發(fā)性較差。常用來(lái)調(diào)和老油，使老油變嫩。
除了用油調(diào)料外，還有清水調(diào)料和膠水調(diào)料。清水調(diào)料是古彩、粉彩調(diào)用水顏色用。膠水有牛膠、樹(shù)膠兩種。古彩中彩礬紅是用臭牛膠。新彩畫山水，先用膠水畫，后用油料填色。
新彩中的主要畫筆有羊毫筆：為新彩的主要畫筆，分大、中、小三種，用于拓花、拓葉用。扁筆：為拓新彩沒(méi)骨花頭、花葉、金魚(yú)等用。油料筆：與古彩、粉彩畫筆相同，分大、中、小三種，用于勾葉筋、枝干和畫圖案輪廓用。彩筆：白雞毫，入老油不蘸色，用于整理花葉，彩出深淺、濃淡、明暗花瓣所用。鐵扒筆：扒出花頭的筋紋，用縫衣針固定在竹竿的一頭，即可使用。竹針筆，用于修理花面和扒出較粗的筋紋，自制。